电影江湖儿女剧情介绍

电影《江湖儿女》是由贾樟柯执导，由廖凡、赵涛领衔主演，徐峥、梁嘉艳、冯小刚、刁亦男、张一白等联合主演的犯罪爱情片，定档于2018年9月21日在全国上映。江湖儿女剧情讲述了在2001年的山西塞外，一对恋人之间错综复杂横跨15年的犯罪爱情故事 。

2001年，山西塞外城市。模特巧巧与出租车公司老板斌哥是一对恋人。斌哥每天在外面呼朋唤友，巧巧希望能够尽快进入婚姻。斌哥在街头遭到竞争对手的袭击，巧巧慌乱中发现斌哥的公文包中有自制火枪，她朝天鸣枪。巧巧被判刑五年。出狱以后，巧巧开始寻找斌哥以便重新开始，然而事情却发生了意想不到的变化。

　　江湖儿女电影详细剧情解读

　　电影本身很好看，既没有生涩，也没有怪异。讲的还是人的主题，在时代中的人，在江湖上的人，以及由人构成的种种江湖。

　　用导演的话说，所谓江湖就是人与人之间处理事情的方法，怎么为人处世，是江湖的基本规则。或者是说，用江湖道义为人处世的人才算是江湖儿女，抛弃了的，也就不在江湖了。

　　电影的好看之处在于段落十分清晰，三段式的结构，大体可概括为，旧江湖往事、一个江湖女性的诞生、江湖梦回，完全由巧巧这个女性角色串联，同时也是围绕巧巧这个人物在江湖中的进化而展开。

　　旧江湖发生了三件事。

齐喝“五湖四海”酒

　　片子开始搭建的是风平浪静的旧江湖，聚着一帮兄弟，罩着一个场子，拿起烟来有人给点，出来进去有人叫声大哥就是江湖中人了。很有趣的一个段落是，某人欠了某人的钱却不承认，找到大哥来评理，拔了枪都死不承认，然后请出关二爷的像摆在那，就低头认账还钱。这个细节安排的极好，在人与人打交道的社会上，有人借钱有人欠账，都是常情。关二爷搬出来就不是人与人之间的事了，是人与道义之间的事，人还是小的。

　　这个段落里面廖凡听了两边的话，不做判定，只对画外的人说了句请二爷，本还以为是一个更加德高望重的大哥，没想到是把关老爷像搬过来了再问。这个段落设计出人意表，看起来很好笑，但随着欠钱人的低头认账，马上庄严起来。让人看到了法律、人情之外的一种强大的力量，就是道义。所以，滑稽与庄严是一个硬币的两面，很容易来回翻动，这话一点不错。

　　第二件事是二勇哥来找廖凡饰演的斌哥办事。二勇哥早年也是叱姹风云的人物，现在专心搞起房地产开发，喜欢上了国标。显然是一个已经完成了原始积累，一心向洗白的生意上投入精力的老牌大哥，现在一点点小事都要找到斌斌这样正在场面上混的新大哥才能摆平。结果在不明所以的情况下，被不知轻重的小屁孩在停车场捅死了。

　　这样一位身家丰厚但为了陪老母亲仍然住在简陋的平房中的，守着旧江湖义气的大哥，被时代变革中的新势力轻松地消解了。这场景一如教父在水果摊前被枪击，一如《上帝之城》片尾举着AK的十几岁毛孩子。江湖的新势力或为成名、或为成事，不会把老的江湖规矩放在眼里。也随着这样新势力的增长，这个老江湖也在不断的瓦解。

第三件事是斌哥自己，莫名其妙的被两个毛小子打断了腿，斌哥抓到了人，说了句年轻有为就放了。这是《情枭的黎明》里，艾尔帕西诺犯过的错误。果然，这些小屁孩并没有因为斌哥的仁义之举而改过甚至投报，而是骑着摩托把坐皇冠的斌哥打到满脸开花、性命堪忧。这时，在车里看着这一切发生的巧巧，掏出了枪，镇住了众人，也救了斌哥。

　　这个段落发生的突然，但也必然。尽管段落中围绕的重点是斌哥，但这都是为巧巧站出来开那两枪做铺陈。这与之前的点题段落做了呼应。斌哥与巧巧在野外散步，远望着一座火山，点出了英文标题中的”灰烬是最纯粹洁白的“。那时斌哥是江湖中人，而巧巧不是，她没有这样的身份认同。斌哥握着她的手开枪，说，现在你拿着枪就是了。枪作为身份的标记，在斌哥挨打的段落里为巧巧身份的转化打下了强烈而明确的烙印。

　　到了这里，第一部分结束，片子的重心真正转到了巧巧身上，同时展开了第二段，就是一个江湖女性的诞生。

　　人对于身份或者行为的认同路径有两种，一种是先认知，再行为;另一种是先有了行为，然后才强化了认知。巧巧的进化走的是第二条路。

巧巧和斌哥

　　最开始巧巧有的只是对斌哥的情，这种情感是单纯而朴素的，是没有太多利益关系的，是同厂的职工，同街道的邻居之间恋爱的情感。随着斌哥成为大哥巧巧在旁边的熏染，加上巧巧开枪并且扛下罪名坐了五年铁牢的激化，巧巧身上有的就不只是情，同时也有了义，江湖道义。

　　如果说第一段巧巧是有情无义的话，第二段就是有情有义。

　　五年牢饭吃完，巧巧真的带着情义顺着江湖去找寻自己的过往。然而高峡出平湖，人心也不古。在这个段落里，女性主义的光辉开始发亮，而代表着旧时代的男性角色变得畏畏缩缩，与女性角色形成鲜明对比。

　　巧巧的进化在这个段落里通过两次蜕变或者说两次告别完成。

　　巧巧几经周折，甚至要靠行骗才能生存，这好像出狱之后才开始走江湖的种种训练，而之前的经历都成了走江湖的底色。在监狱服刑的五年间，斌哥没有探望过，出狱时也没有来迎接。而这时，连个电话都不敢接，只让自己的代言人来搪塞。更有趣的是，挺身与巧巧对峙的也是一位女性，称自己是斌哥的新女友，让巧巧断了念想。这个说辞也许是真，更可能只是一套打发巧巧的说辞。但可笑的是，这样的话要由一个女孩在外面应对，而斌哥自己就窝在里屋，连个正面都不露。

　　到后来，两人还是见了面，斌哥远走他乡漂泊不定而不回乡的原因，还是男人的老毛病，面子问题。总想着混出个人样，衣锦还乡，给江湖上的人证明。

　　这一次的分别，对于巧巧来说是与过去的告别，是与支撑了自己五年牢狱生涯的情告别，是与追寻过往的执着告别，是与斌哥及斌哥的那个时代告别。这样的告别促成了巧巧的第一次蜕变，从此山高路远，江湖要自己闯荡了。

　　第二次告别源于一次相遇。在火车上遇见了满嘴跑火车的徐峥，并且被其说动要跟着一起去新疆。跟徐峥走，并不是巧巧动了情，在这时候，巧巧还有没有情可动都不好说。跟他走的主要原因还是想有个依靠，有个美好的新生活。

　　徐峥在路上说了实话，自己在新疆没什么事业，而巧巧也说自己刚刚刑满释放。可以看到之前还试图与巧巧亲密的徐峥，在之后自己靠着火车的窗子抱着包睡觉，而不是靠着巧巧睡觉。巧巧也明白，这条路的终点没有自己想要的，于是半路下了车。

　　在漆黑的站台上看到照亮黑夜的UFO飞过，她笑了，同时也有了第二次告别，同过去的自己告别，同时从一个男性的附属品蜕变成为要自己掌握命运安排的独立女性。一个新的江湖女性诞生了。

　　第三段的江湖梦回更像一个剪影。

　　巧巧回到大同，回到之前斌哥罩着的棋牌室，经营自己的新江湖。斌哥也回来了，没有衣锦还乡高头大马，而是花白胡子，坐着轮椅，早没了神气。斌哥说，你知道我为什么还回来找你吗，因为全大同只有你一个人不会笑话我。当一个男人，混成了一个笑话，认怂的时候还要给自己找点牵强的理由的时候，真不怪不认识他的小弟冲撞他之后还说，什么大哥，就这球势。

　　与斌哥形成强烈对比的是，巧巧推着轮椅回答斌哥为什么还接纳他的时候说，你不在江湖了，江湖上的事，你不懂。这就是第三段巧巧人物的内核，无情有义。情没了，也可以不要，也可以活，但仍要有个支撑，那就是义，江湖道义。

　　自此，这两个江湖儿女的身份从最初到现在完全做了转换，也预示着两个人必定走不回同样的路上。

果然，在新年的第一天，好像寓言开启新生一样，斌哥毕竟是走了。巧巧追寻着远去的身影而不得，倚在门边失落而茫然。为的是情吗?也许有，但更多的是她想重构的旧江湖的模样，有人有义的模样，到底还是坍塌了，如一场梦幻。

　　全片下来，尽管廖凡饰演的斌哥极为精彩，极为突出，但电影的内核还是围绕赵涛饰演的巧巧这个人物的成长展开。这种强烈的女性主义的倾向，也许不是导演有意而为之，但却是客观描摹经历过往人生经验的自觉。尽管导演强调了他认为巧巧这个人物的高贵性，但这样女性中心化的女性主义并不一定是带有歌颂或是赞美，只是通过一个更好的视角，更好的媒介来表达这份江湖儿女的情义。

　　片中二勇哥这个角色说自己就爱看《动物世界》，说那些动物就像人一样，看着难过。说起来，这样丛林法则规则下的社会，更像人类的原始社会，弱肉强食。而原始社会中的社会机制恰恰是母系氏族居多。原因很简单，男人在外打猎求生，今天出去，晚上未必回的来。如果让男性主导家庭与社会关系的安排，很容易土崩瓦解无法运转，于是女性的社会角色自然地占到了主导地位。

　　所以这样的江湖片，这样的江湖儿女的进化论，反映出的是社会剧烈变革期中，女性主义的崛起。这样的崛起，环顾四周，不仅发生在那样的江湖中，也发生在日常的江湖里，耐人寻味。

　　总的来说，这部电影很好看，就算不是科长迷，也能很好的享受。而对科长的影迷来说，观影乐趣就更丰富。在这部电影中能找到很多科长过往作品的影子，场景，环境，之前合作的演员等等。观看这部片的同时，脑补出之前很多的画面，好像一下都知道人物和环境的前传是什么一样，看出的厚度与非影迷不一样。

　　电影的影像风格非常独特，拍摄用了6种器材，从家用DV掌中宝，到胶片和6K高清设备都有。用影像风格的差异表现时代画面质感的差异，而不是单纯地通过人物的服饰，布景的变化来体现，非常的用心，也让影像更接近真实，同时让电影本身更具电影性，值得为此写篇论文。

　　演员的表演极为出色，廖凡的表演臻入化境，已经成精，把一言难尽又欲说还休表达的淋漓尽致。赵涛的表演灵动大气，把一个跨年代的女性角色从声音到神态诠释的非常到位。两位主要人物的出色表演，让电影的真实感得到了很好的还原，功不可没。

　　导演贾樟柯介绍《江湖儿女》的片名是引自著名导演费穆生前筹拍的最后一部影片。电影中的两位主人公“巧巧”、“斌哥”在时代变迁江湖风浪中相爱相守，经历了江湖械斗、牢狱之灾……最终江湖大哥斌哥在名利重压下背弃了过往经历以及身边的人，而原本在江湖之外的巧巧却因为坚守爱情而真正继承起江湖信念和情义。

　　提及男女主角，贾樟柯说拍摄过程中与赵涛、廖凡的配合十分默契，赞许赵涛是一个很好的演员，知道影片需要什么样的表演，还特别理解自己。贾导还笑称，虽然和廖凡是第一次合作，但却有失散多年亲兄弟的感觉。身为意大利金像影后的赵涛和柏林影帝廖凡则感谢导演的精彩创作,尤其廖凡不仅演活了西北小城市里的社会人，那一口地道山西话也是让人完全听不出他原来是个湖南人。